任上谁能想到风声的反套路让所有的观剧经验失效远藤正明李石勋王叙然谷村新司陈绍楠z

谁能想到，《风声》的反套路让所有的观剧经验失效了

原标题：谁能想到，《风声》的反套路让所有的观剧经验失效了

2021年1月6日刊| 总第2376期

谍战剧曾是中国电视剧里的黄金类型，受到创作者和观众的青睐，也诞生了一批经典作品。高峰之后是斯汀低谷，受各种因素的影响，谍战剧在近些年遭遇创作瓶颈，类型迭代受阻。

《风声》是茅盾文学奖得主、著名作家麦家的经典IP，由他小说改编的《暗算》等电视剧开启了中国谍战剧的黄金时代。电影《风声》是国内少有的高水准谍战片，也是主旋律商业化的一次成功示范。基于这样的影响力，将《风声》搬上荧屏就成了一个既顺理成章又极具挑战的事情。

一则，原著小说内容有限。编剧需要在原有的内容基础上进行内容扩充，是一个较大的挑战。

二来，经这算是1个划时期的变革典之作珠玉在前，人们对人物关系和故事情节耳熟能详，等同于还没播出观众就已知晓谜底，这对于一部以推理著称的作品来说是大忌。

再者，谍战剧需要出新，《风声》在经典IP的光环加持下，势必会迎来更多挑剔的目光。

因此，无论是横向比较，还是纵向延伸，都让新版《风声》背上了沉重的包袱。好在，它抗住了压力，不论在悬疑展现，还是逻辑推理，乃至于人物塑造上，都让观众以往的观剧经验失效了。

明明是“开卷”观剧，怎么就处处悬疑？

一次不同寻常的业务研讨会，将谍报天才李宁玉（文咏珊 饰）、富家小姐顾晓梦（徐璐 饰）、官场老手金生火（张志坚 饰）、杀人机器吴志国（杨祐宁 饰）、行走的档案库白小年（牛子藩 饰）等人召集到了一艘与世隔绝的密码船上。他们需要在96小时内对德国二代恩尼格玛机的密码完成破译。

相比于几乎不可能完成的任务，另一个事实更令人绝望：完不成破译，他们会被当成替罪羊处死；完成了破译，日本人会为了保守秘密，将他们杀人灭口。

《风声》一开场的故事就给观众带来了惊喜。它没有直接将镜头对准观众熟知的原著故事，而是重新为那段故事匹配了一段前史。同样是密室设定，同样是狼人杀游戏，同样用言语杀人。

在《风声》的拍摄纪录片里，李云亮导演谈到，当初他读完编剧贾东岩写完的前十集剧本，大感惊艳，当即接受了拍摄任务。但是，剧本只是完成了万里长征第一步，将密室狼人杀的设定放在电视剧中，仍然困难重重。

毕竟，电视剧不同于电影封闭的观看环境，大段的对白交锋，即便还原了剧本的精彩推理，也很难让观众安下心来。这就难免让观看效果大打折扣。

于是，为了兼顾悬疑感的营造和电视剧的生产规律，一部实验性谍战剧诞生了。

首先，《风声》的实验性在于剪辑。闪回在谍战剧中不是个新鲜事物，它往往起着强调和答疑的作用，但《风声》的闪回要复杂得多。

一种是前置型闪回，即将后续的人物命运或故事结局前移，增强悬疑感，这一闪回在第一集各个主要人物出场时用得最为频繁。比如，第一集中，风度翩翩的金教授出场后钟兆康，闪回的却是他在行刑架上血肉模糊的景象。

一种是推演式闪回，这在推理剧中最为常见，往往在侦探复原嫌犯的作案过程时使用。在《风声》中，龙川肥原在探查杀害森田的凶手时，就将在场每个人可能使用的作案手法还原了。

而在推演式闪回中，除了他人推演，还包含了自我推演。比如，在密码船上，吴志国知晓己方已身处绝境，便不动声色地在脑海推演起突出重围的可能性。

还有一种是论证型闪回，它要在谜底揭晓的时候，帮助观众回忆关键细节，常令人有恍然大悟之感。比如，李宁玉在密码船上对顾晓梦冷若冰霜，却在下船时请顾晓梦帮她拍一张照片。殊不知，正是这个不起眼的举动，救了顾晓梦一命。此中深意，直到李宁玉到顾家做客，才由顾晓梦的父亲顾民章点出。

起初，李云亮和主创团队考虑到观众传统的观剧习惯，打算为每一种闪回配上不同的色调，做个区分，但最终还是选择相信观众的识别能力。

好处也显而易见。它让《风声》避免沦为单一的对白式推理剧，还在剧情之外人为制造了悬疑，成为吸引观众追剧的利器。

从弹幕和评论就能看出，一些观众在前几集还对此摸不着头脑，但越往后看，愈发觉得有太多的细节值得反复观看与推敲。

闪回式剪辑还制造出了人物悬疑。《风声》在原小说的基础上，补全了人物前史和动机，但却没有平铺直叙，而是隐藏在了众人罗生门式的表达中。观众需要跟随剧情发展，一步步探寻众人身上的秘密。

历史与传奇

不可否认，谍战剧是人物传奇。但若在传奇故事中融入真实事件的影子，就会让剧集的趣味性再迈一个台阶。

《风声》的另一大特点是：将真实事件隐去，但处处有着历史的倒影。

第11集中，金生火为了洗脱自己身上的杀人嫌疑，向众人讲述了他的一次抓捕经历。

十年前，戴笠亲自下令抓捕中共地下党陆训章。陆训章是当时国民党的眼中钉，号称中共密码机，他几乎无所不能，会易容，能改装，还会逃脱术，但他最大的弱点就是太爱表现自己。

金生火为了实施抓捕，专门设计了一个逃脱魔术登台表演，他料定陆训章看到后，一定能看出其中的破绽并上台显摆，届时就是抓捕的最佳时机。不曾想，人算不如天算，眼看陆训章就要入瓮，却枝节横生，使之逃脱。

在真实历史上，顾顺章是中共早期的特科负责人，精通化妆、魔术、机械、心理学，擅长双手开枪、爆破等技能，让国民党很是头疼。但他也爱出风头，公开身份是一名魔术师。1931年，他在武汉的一次魔术表演中，被当场逮捕，随后叛变……

都是中共特工，名字相似，都出现了魔术元素，剧中的传奇故事与历史巧妙关联，引人建筑结构检测技术标准GB/T50344⑵004遐想。

再比如，历史上著名的数学家、博弈论之父冯·诺伊曼曾于1926年在哥廷根大学担任助手，并于1930年赴美，在普林斯顿大学任教。而这两所大学，正是剧中李宁玉和顾晓梦留学时的学校，时间点也对得上，意味着她们俩人都有可能当过冯·诺伊曼的学生。

而《风声》中最重要的两种冲突，就在于破译和博弈。破译需要扎实的数学知识，博弈需要超乎常人的逻辑能力，冯·诺伊曼是两者的大师。戏剧传奇与历史真实在这部剧中产生了关联，也为李宁玉和顾晓梦天才般的表现提供了注解。

虚实交织，是剧集给予观众的观剧密匙。找到它，才能打开悬疑背后的趣味之门。

向倍速观剧宣战

“我希望拍一部未来几年内都会有人去反复观看的剧集。”李云亮这样说道。

如果说，上文是编剧、导演为了实现这个目标，在类型和内容上的创新与突破，那么《风声》的制作无疑也值得一说。

它的特点也非常鲜明，那就是细节控。

首先是台词细。

李宁玉到顾晓梦家做客，吃饭间，顾父道出了李宁玉在密码船上为解救顾晓梦做出的努力，并举杯表示感谢。李宁玉接受了感谢，却婉拒了喝酒。想想也是，虽然两人表面上都为汪伪政府效力，但并不知晓对方真实的政治立场。不碰杯是正常的。

不料，顾父突然问了一句，“这是民国二十年的玻特（酒名），也不能喝吗？”

李宁玉脸色变得凝重，低头细闻，“是九月酿的吗？”

“当然是九月。”

李宁玉若有所思，但最终还是没喝下那杯酒，起身离去。

两人看似在讨论红酒，实则在互相试探。毕竟，民国二十年是1931年，9月发生了震惊中外的“九一八”事变。两个表面汉奸内心潜藏的“勿忘国耻”的心理，从那杯酒中传递了出来。

其次是道具细。

在前几集中，顾晓梦的父亲“船王”顾民章是常被提起的一个人物。众人敬畏之下，让这个人物多了些神秘色彩。直到金生火登门拜访，观众才得以一探究竟。

见人先鉴物。金生火进门之后，抬头便望见顾民章与汪精卫的合影，暗示着两人拜把子兄弟的亲密关系，然后又看到满墙就读出回来给用户的各国时钟，又瞥见一书柜的珍贵书籍，就连窗帘都是进口的印花组成的“莫奈的睡莲”。家具陈设无一不在彰显着主人的权势与品味。

都说上位者会造势，顾民章无疑是其中的佼佼者，没看在前几集呼风唤雨的人精金生火进了顾家之后，局促得像个小学生吗？

这些精心打磨的台词和道具细节，倘若使用当下流行的倍速观剧，就体味不到其中的乐趣了。

李云亮说，“我们都知道倍速看剧在损害艺术，创作者不能对此无动于衷，《风声》从剪辑到台词道具，都有一个‘反倍速看剧’的目的。观众要么不看，要看就需要认真看，只有认真看下去了，才能体会到加倍的妙趣横生。”

如果观众能多一些耐心，这部剧的隐藏细节和制作巧思不会让人失望。

【文/午言绝】

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